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当代北方人物画家中，以田黎明、何家英、史国良、南海岩四人颇具代表，他们个性鲜明，风格突出，引领当代水墨人物创作，有自己的学术定位与市场价值，但同时也有一些争议。田黎明画面空灵干净，以淡墨光影的创新技法奠定了自己在美术界的学术地位，但有论者以为其画体现不出书法用笔，写意精神不够鲜明；何家英画面沉静唯美，格调高雅，造型精致准确，突显出当代工笔人物画的高度，但有论者认为其在工笔和写意之间，人物补景及书法之间仍有差距；史国良继承黄胄率意酣畅的风格，以老辣纯熟的笔墨和生动传神的人物造型，诠释着当代写意...详细>>
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南海岩简介：南海岩也是60后画家中的翘楚，他通过对西画体面光色手段的转译，以富有视觉张力的彩墨形式，具有深切感受的写实形象，在描绘当代雪域藏民的精神风貌上取得了突出成绩。 概说：出生于山东德州平原县的南海岩，自幼受到传统文化的熏陶，考取德州师专艺术系前后，苫练素描、速写基本功，打下了良奸的造型基础。在平原师范任教的12年中，他曾效法海派灵秀风格的写意人物，也受到长安画派传人面向生活的影响，感染了深沉雄大的汉代艺术，还在当代画家启发下，尝试构成和肌理。32岁他进入北京画院深造于王明明工作室，...详细>>
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1995年，到北京不久后的南海岩创作了《为春天作嫁》。这幅画中，具有构成感的形式主义探索，出现在撤族少女的身后。文块面扫刷的笔触，使作品具有了某种抽象意味的现代性，与南晦岩后来为人熟知的画面截然不同。彼的，南海岩作为一个地方学校的老师，来京进修，尚不为人知，生活窘迫，局促于当时还是城郊的朝阳公园西侧水西村的一个农户家，在六平米的小屋中探索他的艺术梦想。 这一时期的北京艺术界，在经历八十年代的狂飙突进之后，正处于某种方向的重新选择中。原先的文化理想，逐渐为多元化的生存理想所取代。艺术也在曾经...详细>>
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自从南海岩的《阳光璀璨》《净土》分别获第九届全国美展、第二届中国画大展铜奖后，尤其是《虔诚》又入选“百年中国画大展”，他在美术界和广大群众中已有相当的影响。随之，他又先后创作了《远思》《祈福》《金谷》《浓情》《信徒》《春的企盼》《沧桑》《盛世吉祥》等一大批表现雪域高原藏民的肖像式作品，以浓墨重彩的写实主义风格，刻画着那些“不知道自己多么苦，也不知道自己多么美”(陈丹青语)的藏民们血肉丰满的形象，描绘着他们岁月的沧桑和对生命的礼赞，以其自然、真实和内在性牵人心魄，充分体现了藏族同胞灵魂深处的质...详细>>
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南海岩的新水墨重彩画在学术上的争议和市场上的成功已经被画界和藏界很多人关注。有人分析过他的绘画技法，有人研究他市场成功的原因，说法众多莫衷一是。我认为，研究一个画家的艺术定位，必须要回溯经走过的艺术之路，一步步去探寻和分析他的艺术本源，及进而形成的艺术风格。本文分析南海岩的过往之路，不是想发—番纯感性的慨叹，而是试图通过对其艺术之路的逻辑梳理和客观分析，以确宅他艺术之路的前行方向和所可能到达的目标。 可以肯定南海岩是一个有远大艺术理想的画家，否则他不会在上世纪90三代就能放弃安逸的教师职位...详细>>